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文章于 2022年12月6日 被检测为删除。
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想田和弘在《这世上的偶然：我为什么拍纪录片》中说道，纪录片的魅力在于其存在的不确定性和脆弱性上。
不确定性往往来自于偶发事件，而脆弱性则意味着一个作品能否完成，往往在开始是未知的。而恰因此，观看多数纪录片，构成了一种的特别的体验。 随着媒介技术的发展和影像时代的更迭，人们也终不再执着于“真实”和“虚假”的边界，逐渐接受了一种存在于纪录片之中的“脚本”。 但这本质并不影响记录本身这一行为，似乎只是帮助纪录片朝向了更完整的表达。 那些影史上留名的大师们，也曾用他们的摄影机创作过各种主题的纪录片，治愈人心的是枝裕和、探索光影的维姆·文德斯、总是踏上征途的赫尔措格……从他们的创作中，我们能再一次窥见，现实和想象交织的魅力。 如今，在摄影机如此便捷易得的时代，我们可以将记录行为看作一种更接近本能和冲动的行为，无论何种的影像载体，都在表达着人们强烈的愿望和日常。 短视频时代近年长盛不衰，恰佐证了这一点。 那么，我们为什么要在一个短视频时代看纪录片？这些纪录片究竟有什么魅力？我们又该如何摸索出那些大师纪录片带给我们的启发？ 以上内容源于孙红云副教授，在后浪电影的原创课程。
日常生活与纪录片叙事 POST WAVE FILM
是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
对是枝裕和来说，他的拍摄有一个特色——将拍摄现场的偶发状况融入作品，比如《小偷家族》中，小女孩换牙的情节。
这种半即兴半表演的片场，催生了《步履不停》《奇迹》《小偷家族》等治愈人心的经典作品，这些作品，也有着一些相似性：挖掘日常生活的细节。
长久以来，对生活中小乐趣的挖掘和发现，仍然是是枝裕和电影的核心和灵魂。而从他的一些纪录片中，我们能看到他追寻生活细节的途径。 相关影片推荐：
重返“光影故乡”之旅 POST WAVE FILM
维姆·文德斯 (Wim Wenders)
如果一定要给维姆·文德斯一个强烈的标签，大概是“对周围的世界充满了好奇心”。他是新德国电影的重要人物, 尽管朴实无华，却保持着探索的欲望。 在他作为纪录片制作人的作品中，他开始了对那些影响了自己生活的艺术家们的内在宇宙的旅行。这些纪录片是传记，同时也是对艺术家们及作品的反思和致敬，比如《皮娜》《寻找小津》等。 此外，文德斯一直致力于拍摄风景荒芜的照片，其关于记忆、时间、失落、怀旧和运动等主题。他在20世纪80年代初开始了他的长期项目“地球表面的图片”，并持续了20年。 总的来说，对文德斯而言，风景和人，无法切割。而对另一个艺术家的强烈好奇，也像是他个人的精神寻找之旅。这些反思，甚至延伸到了他的剧情片创作种，比如《直到世界尽头》。 相关影片推荐：
《乐满哈瓦那》(1999)
POST WAVE FILM
比尔·莫里森 (BillMorrison) 实验电影人比尔·莫里森，常常重拾旧有的胶片档案和过去的黑白影像，为它们赋予”二次生命“。 相关影片推荐： 虚构片和数字合成纪录片 POST WAVE FILM
阿巴斯·基亚罗斯塔米 (Abbas Kiarostami) 阿巴斯对自己提出了一个挑战：在《24格》中，为电影作品和摄影作品之间创造对话。 为了重建照片拍摄前后的瞬间，基亚罗斯塔米选择了24幅静止图像，其中大部分是只栖息在觅食鸟类和其他野生动物中的荒凉风景，并将每一幅都以数字方式动画化，形成了自己微妙演变的四分半钟的小插曲，在运动、感知和时间方面进行了一系列的研究。 《24格》是对影像制作过程的持续沉思，是对世界电影巨头之一的优雅而哀悼的告别。 阿巴斯的《24格》 以简约艺术为基础，具有迷人的自发性，Walter Salles 称之为“即时性和真实性”。 相关影片推荐： 《特写》(1990)
面向未来记忆的 实验纪录片 POST WAVE FILM
克里斯·马克 (Chris Marker)
无论何时看《堤》，它都是超前的。克里斯·马克用一种浪漫的遐想将静态的图像流动了起来。一段爱情，或是一段历史，都可以被他在这种想象中浪漫书写。 相关影片推荐：
纪录片与虚构片 人物形象的塑造 POST WAVE FILM
沃纳·赫尔措格 (Werner Herzog)
赫尔措格最为人熟知的，也许就是他拍摄电影时的疯狂。 为一部电影，造一艘船，并真的实践“陆上行舟”，大概也只有他了。作为一名“电影实干家”，赫尔措格的纪录片，也常透露出一种疯狂与试探。
相关影片推荐：
纪录片 “未知之知”的真实 POST WAVE FILM
埃罗尔·莫里斯 (Errol Morris）
相关影片推荐：
感官纪录片、VR纪录片 以及桌面纪录片 POST WAVE FILM
相关影片推荐： *文中的片单由孙红云老师提供
作者丨飞檐 影像作为媒介的可能性。
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其他
是枝裕和、阿巴斯、赫尔措格，他们如何用纪录片讲好故事？
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纪录片复活性运用
“档案影像+现代音乐”
摄影、诗歌、极简主义
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